“东南亚宇宙”带来丰富的人行影视体验，优酷白夜剧场热播剧《边水往事》打破大家熟悉的人行缉毒场景和电信诈骗桥段，带观众进入一个错综复杂的人行边境世界，充满未知的人行危险和神秘的色彩。

东南亚的风吹到电视圈

男主叫沈星，《边水往事》来自作者沈星星的人行纪实文学作品，以主人公在金三角地区的人行经历为主线，展现了一个充满暴力、人行非法交易和复杂人性的人行世界。沈星星没有受过传统的人行写作训练，却能用本真的人行语言，来还原眼中的人行世界。

“勃磨语火了，人行我宣布以后我的人行第二外语就是它了，谁赞成谁反对？”为一部影视作品创造新语言，人行早就有先例。1984年，语言学家马克·欧克朗便在《星际迷航》中创造了外星语言“克林贡语”，人人见面打招呼前会轻拍左胸握拳，说一句“Qapla”，意思是“祝你好运”。《沙丘》中的恰科博萨语，《权力的游戏》中的瓦雷利亚语和多斯拉克语，也都是由专门的语言学家创制的。在影视制作中，自制语言成了塑造剧中虚拟世界文明的关键一环。

东南亚的风情和神秘也不是吸引观众的灵丹妙药，一味渲染异域的“氛围感”，也会令故事落于猎奇的窠臼，而无法通过映照社会现实引发共鸣，最终解锁观众内心的还是影视作品自身的语言密码。张楠

被地域奇观拿捏住了

虽说某个城市某个地区特别合适拍摄某类题材的影视剧多少有点城市刻板印象，但也不得不说地域气质确实是一种非常玄妙的存在，要讲现代都市饮食男女的故事，北京上海是最佳背景板，如果要来揭开尘封几十年的往事旧闻，飘雪的东北能让整个故事质感倍棒，如果要讲一个犯罪冒险的故事，边陲小镇与东南亚风情的交织则为剧集带来了别具一格的气质。

东南亚风情加边陲小镇型所形成的地域奇观关键在于虚构出一个野蛮粗粝的生活环境，一方面这种近乎“三不管”的环境成为犯罪的天然温床，为剧情设定下主人公所经历的犯罪、冒险、逃亡提供了可行性和合理性，《边水往事》《孤注一掷》《消失的她》《误杀》等都默契地将犯罪故事移植在了一个虚构的、蛮荒的东南亚风情中，高大的芭蕉叶，破旧的楼房和蜘蛛网一样缠绕的电线，炽热的阳光也穿不透的丛林，黏滞的空气和潮湿的土壤让人无法呼吸……这些景观符号给观众带来了极为强烈且鲜明的视觉体验，影视剧毕竟是视觉艺术，东南亚地域奇观所带来的审美体验为悬疑赋魅，这或许也是为什么悬疑犯罪片如此偏爱东南亚风情的原因。 沈昭

下一个“东南亚”可能快出现了

《默杀》凭借“校园霸凌”“血腥暴力”“高能反转”等打枪暑期档第一枪。导演柯汶利除此外，还执导过电影《误杀》和悬疑剧集《唐人街探案》，有意思的是，这些影视剧的故事都发生在东南亚。“东南亚场景”成为悬疑犯罪题材的首选场景。

其实也不难理解，东南亚一带有着相对独特的自然和文化奇观，服饰艳丽，寺庙、稍显破旧的街道、路边棕榈树等，都带来别样异域风情，再加上潮湿闷热，经常下雨，再辅以光影色彩设计，容易渲染出迷人、迷离又迷茫的特殊氛围，刚好为悬疑推理犯罪等题材所需。电影《消失的她》中，橙色的热带毒蛇扭曲盘踞在树枝上，是美丽、危险和引人入局的信号。电影《误杀》里，放下电话的李维杰脸上闪烁的灯光，是紧张、未知与罪案发生的预示。

对观众来说，“东南亚”设定也有事半功倍的作用，新鲜的异域风光，悬疑未知的紧张剧情，都会让他们不自觉地调动全部感官，去主动探寻故事，心理和视觉上收获双重快感。不过，在太多影视剧里看到“东南亚”后，新鲜感也就没有了，或许，下一个“东南亚”或许已经在路上了。 孔小平

校对 陶善工